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SUMMARY:ANGEL’S EGG (天使のたまご)
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt ANGEL’S EGG (天使のたまご): Von diesem albtraumhaft-schönen Anime-Meisterwerk erholen wir uns in den Kindergärten von Bloodborne und Elden Ring. You died!\n\nEine neo-gotische Ruinenstadt\, versunken im ewigen Schatten einer postapokalyptischen Sintflut. Mittendrin verbirgt ein namenloses Mädchen mit wirr zuckenden\, weißblonden Haaren ein riesiges\, mysteriöses Ei unter ihrem Kleid wie einen heiligen Schatz. Ihr auf den Fersen ist ein kreuztragender Soldat\, dessen Motive so diffus bleiben\, wie die mysteriöse Lore dieser sterbenden Welt.\n\nANGEL’S EGG ist kein klassischer Anime\, sondern eine hypnotische\, dunkelgraue Messe. Fast ohne Dialoge\, getragen von monumentalen\, düsteren Bildwelten und einem sakralen Score\, verhandelt der Film die wohl allergrößte Verlustangst: Was bleibt\, wenn Gott die Welt vergessen hat? Regisseur Mamoru Oshii schafft fast eine Dekade vor seinem Cyberpunk-Meilenstein GHOST IN THE SHELL zusammen mit dem legendären Final-Fantasy-Künstler Yoshitaka Amano ein unvergessliches filmisches Klagelied\, das sich einfachen Interpretationen radikal entzieht. Also hört auf zu rätseln und lasst euch mit uns in diesen verführerischen Abgrund fallen.\n\nMamoru Oshii | JPN 1985 | 71′
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SUMMARY:BARRIO TRISTE
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt BARRIO TRISTE: If GTA was punk and a nightmare: Am Ende dieser rauen\, grobpixeligen Irrwanderung mit Stillz und Arca wartet im nächtlichen Medellín das Übernatürliche auf euch.\nAm Rand der ramponierten Straßen stehen unverputze\, graffitiverschmierte Backsteinwände mit Löchern statt Fenstern und Treppen ohne Geländer. Punkbands proben auf Flachdächern und auf improvisierten Mini-Altären kleben Vermisstenplakate. Die geklaute\, wackelige Handkamera lässt die Szenerie zu grobkörnigen Pixelwolken verschwimmen. Jugendliche mit rasierten Schädeln und abgerissenen Klamotten irrlichtern durch die Gassen. Sie zünden Autos an\, versuchen sich amateurhaft an einem Juwelierüberfall oder starren in alte Röhrenfernseher. Wenigstens blicken wir von den Hügeln der Vororte nachts auf die flackernden Lichter der Millionenmetropole Medellín. Willkommen im BARRIO TRISTE\, im traurigen Viertel. \nSchroff\, dreckig und widerständig ist nicht nur das braungraue Betacam-Found-Footage\, mit dem uns Stillz\, Mitglied von Harmony Korines EDGLRD-Kollektiv\, in seine Heimat entführt. Es braucht wenig Gewalt on-screen\, um zu spüren\, was die kahle Trostlosigkeit mit ihren Bewohner*innen anstellt. Und doch entwickeln die ziellosen Wanderungen durch die labyrinthartige Großstadt einen hypnotischen Sog. Das liegt auch am omnipräsenten Score von Arca\, der mal metallisch rasselt\, mal dissonant rauscht. Und je dunkler es wird\, desto mehr schleicht sich die Ahnung ein: Irgendwo unter dem ganzen Schutt und Müll verbirgt sich ein Lichtblick. Doch das muss man wahrscheinlich selbst gesehen und gefühlt haben\, um es zu verstehen. \nStillz | COL/USA 2026 | 89′ | OmU
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DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt den alljährlichen ÜBERRASCHUNGSFILM:\n\n???
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SUMMARY:SHERLOCK JR. + LE VOYAGE DANS LA LUNE
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt SHERLOCK JR. + LE VOYAGE DANS LA LUNE.\n\nLE VOYAGE DANS LA LUNE (DIE REISE ZUM MOND)\n\nFly me to the Moon! Dieser allererste Fixstern des Science-Fiction-Kinos strahlt noch immer heller als hell. Das Pop-Duo Air verbeugt sich vor so viel Kinomagie mit einem kongenialen Filmscore.\n\nWährend die Moderne versucht\, die Welt mit Rationalität und Fließbandarbeit zu vermessen\, entfesselt ein ehemaliger Zauberkünstler die Magie der Leinwand: 1902 schießt Georges Méliès eine Gruppe exzentrischer Wissenschaftler in einer Kanonenkapsel direkt ins Auge des Erdtrabanten. Autsch! Das hat gesessen. Kaum auf dem Mond gelandet\, folgt ein irrer Trip: Lebendige Sternbilder bevölkern das Firmament\, selenitische Mondwesen tummeln sich und allerlei Naturgesetze werden mithilfe innovativer Filmtricks ausgehebelt.\n\nLE VOYAGE DANS LA LUNE ist weit mehr als eine historische Fußnote oder das erste visuelle Effektspektakel der Filmgeschichte. Es ist ein radikales Manifest für ein Kino der Attraktionen\, das die dokumentarische Realität der Kinoerfinder Lumière zugunsten des Staunens liegen lässt. Zwischen den umwerfenden Kulissen aus handbemaltem Papier funkelt eine unbändige anarchische Lust am filmischen Fabulieren\, die bis heute unzählige Künstler*innen inspiriert. Bei Transit gehen wir mit der restaurierten handkolorierten Fassung und der extra für den Film geschaffenen Musik von Air auf Moon-Safari.\n\nGeorges Méliès | FRA 1902 | 16′ | engl. title cards\n\nSHERLOCK JR.\n\n»Before you clean up any mysteries\, clean up this theater!« In dieser halsbrecherischen Reflektion über das Kino und seine Tricks läuft Buster Keaton zur Höchstform auf.\n\nBuster Keaton arbeitet im Kino unglücklich als Filmvorführer. Heimlich sehnt er sich nach aufregenden Detektivabenteuern. Als er erschöpft in seiner kleinen Projektionskabine einschläft\, passiert das Wunder: Sein Traum-Ich verlässt den Körper\, wandert den Kinogang hinunter und springt mit einem kühnen Satz direkt in den Film auf der großen Leinwand. Was folgt\, ist eine der bemerkenswertesten Kino-Fantasien der Filmgeschichte.\n\nIn nur 44 Minuten – und keine Sekunde davon ist verschwendet – entfaltet SHERLOCK JR. nicht nur eine unvergleichliche Kaskade an Stunts\, Filmtricks\, Gags und Emotionen. Durch Techniken wie Zeitraffer\, Stop-Motion oder Doppelbelichtung schafft ›Stone Face‹ Keaton zugleich eine der genialsten Meta-Reflexionen über das Wesen des Kinos selbst. Schlafwandlerisch stolpert er durch die radikalen Schnitte der Montage\, von einer belebten Straße mitten in eine Wüste\, von einer Klippe direkt in einen Löwenkäfig. Fiktion und Realität kollidieren in einer surrealen Anarchie\, die David Lynch oder den französischen Surrealist*innen Tränen der Rührung in die Augen treibt. Der Film läuft bei Transit in der 2020 restaurierten Fassung mit neuer Musik von Stummfilmkomponist Robert Israel.\n\nBuster Keaton | USA 1924 | 44′ | engl. title cards
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SUMMARY:TRANSIT FILMFEST FESTIVALPARTY
DESCRIPTION:Critical Hits und überlaufende Herzen auf der Transit Festivalparty: elen in wavs\, das bisschen Totschlag\, ketacat\, goldie 333 und iseekyou liefern den Sound für zu laute Gefühle und aufgehende Morgensterne am Horizont. Choose your Fighter!\nKETACAT\nWerft Indiecore\, Rap\, Trap\, Brat und Plugg in eine Suchmaschine und heraus kommt ketacat\, die sich als selbsternannte »Princess of SoundCloud« gekonnt mit unverwechselbarer DIY-Ästhetik an traditionellen Gatekeepern der Branche vorbei nach oben mogelt. ketacat als Support für Ikkimel: 10/10! ketacat auf dem Splash: 11/10!! ketacat bei Transit: 12/10!!!\nGOLDIE 333\nHat sie nicht gemacht!?! »Rockstar Girlfriend« goldie 333 erobert unsere Herzen mit dreckigen 808s\, schweren Bässen\, Punk und hochenergetischem Emo-Trap – eine rohe Mischung aus Herzschmerz\, queerer Liebe und Empowerment für Nächte\, in denen man zu viel denkt\, zu laut fühlt und am Ende doch tanzt. Go goldie go! Mit dir sind wir gerne fucked up.\nDAS BISSCHEN TOTSCHLAG\ndas bisschen Totschlag erzählen in einem wunderschönen Durcheinander vom Verlieren\, vom Herumalbern und davon\, alles auf einmal zu fühlen. Erinnerungen werden bei das bisschen Totschlag lebendig: zart\, bruchstückhaft\, im Wandel. Wir bestaunen stolz unsere neuen Turnschuhe und sind Hals über Kopf in diesen Nicht-mehr-lange-Geheimtipp verliebt.\nELEN IN WAVS\nSchwebende Pads\, pulsierender Bass\, broken Beats – elektronisch\, warm\, organisch! elen in wavs eröffnet 2026 die Transit Festivalparty mit treibender Bass Music und ganz viel Atmosphäre.\nISEEKYOU\niseekyou aka HKHKHKHK ist Produzent*in\, Musiker*in und Co-Labelchef*in von Verydeeprecords aus Nürnberg. In iseekyous DJ-Sets treffen Hyperpop\, NXC\, Deconstructed Club und diverse Subgenres aus den Tiefen des Internets aufeinander. Als Teil von B1T3M3 beschäftigt sich iseekyou in den Sets mit Pop und Club\, mit Gloss und Schmutz. Cringecore für alle Immaterial Girls and Boys – anyhow\, anyplace\, anywhere\, anyone\, any form\, any shape <3
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SUMMARY:I LOVE PARIS
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt I LOVE PARIS: Neonblaue Augen\, spitze Fangzähne\, harte Bars auf 808s: In dieser wilden Mockumentary beißt sich eine Rap-Newcomerin zum Durchbruch. We love Paris!\nWir alle hatten schon schlimme Kater\, aber ein böses Erwachen wie Rap-Newcomerin Paris sicherlich noch nicht. Gestern war sie noch auf der Suche nach coolen Locations für TikTok-Promotänze. Heute\, eine neue Bekanntschaft und eine Bisswunde später\, hat sie Hunger auf Blut. Was zunächst wie ein Karrierekiller klingt\, wird schnell zu einer Möglichkeit\, unliebsame Kontrahent*innen auszuschalten. Denn in der Musikindustrie gilt: Aussaugen oder ausgesaugt werden. \nSo wandelt sich die Rap-Mockumentary von Regisseur Nicky Murphy zu einer absurden\, temporeichen Jagd durch das nächtliche Paris. Im DIY-Look mit dynamischer Handkamera geht es von Underground-Gigs über wilde Drogentrips hin zu Vampir*innen-WGs mit toten Babys im Kühlschrank. Mit seinen abrupten Wendungen\, spleenigen Charakteren und schlagfertigen Impro-Dialogen rächt sich I LOVE PARIS genüsslich an verstaubten Hierarchien und kommentiert bissig die Musikszene. Das perfekte Warm-up für die anschließende Transit Festivalparty! \nNicky Murphy | AUS/FRA 2026 | 120′ | OmeU\nmit Gäst*innen: Aminata Thiboult & Noé Hermelin
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SUMMARY:OBJET A
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt OBJET A: Objectify me! Nach PIAFFE ist Ann Oren mit einem weiteren bewusstseinserweiternden Erotik-Experiment zurück im Transit – diesmal auf Pilzen.\n\nIngeborg (Aenne Schwarz) und Adam (Louis Hofmann) sind Koryphäen der Handchirurgie. Ihr Privatleben ist ebenso präzise durchchoreographiert wie ihr Berufsalltag. In einer makellos eingerichteten Wohnung führen sie eine Beziehung\, in der die gegenseitige Berührung kaum eine Rolle spielt. Ihre sorgfältig austarierten Abläufe geraten aus dem Gleichgewicht\, als nach einem Unfall die mysteriöse Gaia (Simone Bucio) in ihr Leben tritt und ungeahnte Begierden freisetzt. Stück für Stück holt sich das pulsierende Leben die perfekte\, kalte Welt von Ingeborg und Adam zurück.\n\nMit Fingerspitzengefühl für Haptik und Materialität entwirft Regisseurin Ann Oren eine sinnliche Versuchsanordnung über die Entfremdung des Menschen von seinem Körper. In verlockend flirrenden Bildern schreien akribisch gefertigte Objekte mit glänzenden Metallgestängen und poliertem Leder nach unserer Aufmerksamkeit. Perfektion wird zum Fetisch\, das eigene Begehren zum rätselhaften Objekt. Doch schlussendlich mündet die (Psilocybin-induzierte) Sehnsucht nach Intimität in das Verlangen\, sich zurück in die moosbehaarten Achseln von Mutter Natur sinken zu lassen. Ein psychedelischer\, wahnhafter Sturz in die Untiefen unserer Lüste.\n\nAnn Oren | DEU 2026 | 95′
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SUMMARY:ADAM’S APPLE
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt ADAM’S APPLE: So echt und doch so utopisch: Diese über zwei Jahrzehnte hinweg entstandene Familienchronik einer Transition lässt uns von einer besseren Welt träumen.\n»I feel that filming allows me to hold on to something while also letting it go.« Von seinem ersten Tag im Kindergarten bis zur Aufnahme am College dokumentiert Regisseurin Amy K. Jenkins zusammen mit ihrem trans Sohn Adam ihr gemeinsames Leben. Jeweils mal vor\, mal hinter der Kamera verbinden sich ihre beiden Perspektiven zu einem intimen Familienalbum\, das Verbundenheit und Geborgenheit ebenso festhält wie Unsicherheiten und Konflikte. Zwischen Geburtstagsgeschenken\, der ersten Beziehung\, Brustangleichungs-OP und Vorbereitungen zum Führerschein entfaltet sich\, konkret und doch universell\, ein facettenreiches Kaleidoskop aus Erfahrungen des Erwachsenwerdens. \nDer Strom an Momentaufnahmen wird zusammengehalten von Adams beständigem Willen und Veränderungsdrang\, während seine Eltern versuchen\, ihre Erinnerungen an vergangene Stationen seines Aufwachsens zu bewahren. In kleinteiligen\, aufreibenden\, immer wieder neu geführten Gesprächen suchen sie einen gemeinsamen Weg\, mit ihren widersprüchlichen Bedürfnissen umzugehen. Erstaunlich ist\, wie rücksichtsvoll und wohlwollend sich die Familie dabei trotzdem begegnet. Nah und ungefiltert dürfen wir Zeug*innen einer Welt werden\, in der Fürsorge nicht daran gebunden ist\, wer ein Mensch war\, sondern Raum dafür lässt\, wer er wird. ADAM’S APPLE zeigt\, dass eine solche Welt keine Fantasie bleiben muss. \nAmy K. Jenkins & Adam Sieswerda | USA 2026 | 99′ | OV\npräsentiert vom Queer-Streifen-Filmfestival | mit Online-Q&A: Amy K. Jenkins
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SUMMARY:ASPARAGUS  + THE COSMIC EYE
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt ASPARAGUS + THE COSMIC EYE.\n\nASPARAGUS\n\nZwischen Spargel und Scheiße sprießt die Schöpfungskraft: Animations-Ikone Suzan Pitt übergibt uns einem erotischen Bewusstseinsstrom.\n\nMit einem Akt der Defäkation beginnt ASPARAGUS eine Reise durch die Tiefen des Unbewussten\, die wiederum in einem Akt der Fellatio mündet. Dazwischen entfaltet sich ein psychedelischer Rausch\, in dem Körper\, Gegenstände und Räume in unaufhörlichen Zyklen ihre Gestalt verändern. Phallische Spargelstangen sprießen zu zarten Farnen\, Interieurs öffnen sich zu surrealen Traumlandschaften\, und jede Szene gebiert die nächste.\n\nZu einer Zeit\, in der die Animationslandschaft stark männlich geprägt war\, erforschte Suzan Pitt weibliche Sexualität und das Unbewusste mit einer kompromisslosen Bildsprache. Dass ASPARAGUS fast zwei Jahre lang als Vorfilm von David Lynchs ERASERHEAD im amerikanischen Mitternachtskino lief\, verwundert wenig. Schließlich entzieht sich die traumwandlerische Dramaturgie des Spargel-Deliriums jeder linearen Logik. ASPARAGUS lässt sich als erotische Allegorie auf den kreativen Prozess verstehen: ein Kreislauf aus Begehren und Entdeckung\, Aufnahme und Ausstoß\, schöpferischem Impuls und Erneuerung.\n\nSuzan Pitt | USA 1979 | 20′ | OmeU\n\nTHE COSMIC EYE\n\nZwischen Dizzy Gillespie und Wassily Kandinsky hält Faith Hubley unbeirrt an der New-Age-Fantasie einer besseren Welt fest. Peace!\n\nDrei außerirdische Musiker*innen machen einen Abstecher zur Erde und beobachten das Treiben ihrer Bewohner*innen. Auf ihrer Reise durch Schöpfungsmythen begegnen sie einer überwältigenden Vielfalt kultureller Bildwelten: Indigene Kunsttraditionen aus Asien\, Afrika und Nordamerika treffen auf die fantasievollen Formen von Paul Klee\, Joan Miró und Wassily Kandinsky. Getragen von einer jazzdurchtränkten Klanglandschaft und der Stimme der Bebop-Legende Dizzy Gillespie als Father Time entfaltet sich ein freifließender Kosmos jenseits konventioneller Erzählstrukturen.\n\nWie in den animierten Musik-Epen FANTASIA oder ALLEGRO NON TROPPO folgt der Film weniger einer linearen Handlung als dem Rhythmus von Musik und Bildern. Die Animationen reagieren auf vorab aufgezeichnete Gespräche von Faith Hubleys Kindern\, die nicht wussten\, dass sie aufgenommen wurden. So treffen kosmische Schöpfungsmythen auf beiläufige menschliche Gedanken\, während die Zukunft unseres Planeten zur Verhandlung steht.\n\nVor THE COSMIC EYE zeigen wir den Kurzfilm HER GRANDMOTHER’S GIFT (USA 1995 | 4′) von Faiths Tochter Emily Hubley. Mit Collagen\, Fotografien und Cut-out-Animationen erkundet sie den Blick ihrer Großmutter auf Menstruation und Weiblichkeit – ein intimes\, generationenübergreifendes Spiel mit Frauenbildern und Körpergeschichte.\n\nFaith Hubley | USA 1986 | 72′ | OV \nmit Online-Q&A: Emily Hubley
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SUMMARY:TETSUO: THE IRON MAN (鉄男)
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt TETSUO: THE IRON MAN (鉄男): Blutendes Fleisch\, rostiges Altmetall und Industrial Noise: Dieser ultraharte Cyber-Grunge entfesselt den Techno-Dämon in uns.\n\nSchweißgebadet kämpfen wir uns aus diesem abgefuckten Traum\, der gerade noch unsere hilflosen Körper mit rasiermesserscharfem Metal verschmelzen ließ. Doch kaum aufgewacht\, holt uns der industriell induzierte Body Horror auch im echten Leben ein. Quält uns eine unbekannte technologische Mutation? Straft uns göttliche Autorität? Oder hält uns doch ›nur‹ ein endloser Albtraum in seinem Bann?\n\nTETSUO ist ein Fest für hartgesottene Cyberpunker*innen und Metallfetischist*innen jeglicher Couleur. Gedreht in dreckigem Schwarz-Weiß\, überbordend vor grotesken Stop-Motion-Effekten und mit einem laut hämmernden Industrial-Score\, entwickelt Shin’ya Tsukamotos kultisch verehrter Body-Horror die surreale Qualität eines manisch-aggressiven Wachtraums\, der Verstand und Sinne gleichermaßen malträtiert. Wir empfehlen für diese einschneidende Kinoerfahrung selbst Fans von ERASERHEAD oder CRASH das Tragen einer dicken Rüstung.\n\nShin’ya Tsukamoto | JAP 1989 | 67′ | OmeU
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DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt HEX: »Fresh Blood\, Fresh Pussy!« Feministische Kampfansage meets Corpse Paint in dieser okkulten Hybrid-Doku über die norwegische Black-Metal-Band Witch Club Satan.\nEin Hexentrio und ihr Schwur: Innerhalb von drei Jahren wollen sie zur kontroversesten Black Metal Band Norwegens werden! Regisseurin Maja Holand begleitet Johanna\, Nikoline und Viktoria auf ihrem wilden Hexenritt zur Hall of Fame. Dass die Band zunächst keinerlei instrumentale Vorkenntnisse hat\, ist ihnen komplett egal. Mit female rage und unbedingtem Freiheitsdrang wollen sie das männerdominierte Subgenre aufmischen. Mit Erfolg\, denn ihre Screaming-Passagen über Monatsblutungen und die aufwändig inszenierten\, nackten Bühnenauftritte sorgen für Entrüstung im alteingesessenen skandinavischen Metal-Adel. \nDie Aufregung rund um den rasanten Aufstieg der Band inszeniert Holand als mittelalterlichen Hexenprozess mit Zeug*innenaussagen von Fachpresse und Fans. Zusammen mit Ausflügen in die rustikale norwegische Natur und Besuchen bei Hexenzirkeln gibt sich HEX ganz der okkulten Bildwelt von Witch Club Satan hin. Und hat dabei neben den harten Gitarrenriffs auch Ohren für die leiseren Gespräche des Trios; die abseits der Bühne verwundbar und offen über Selbstzweifel und Vereinbarkeit von Musikkarriere und Privatleben sprechen. Es resultiert ein Porträt dreier Frauen\, die für sich einstehen und damit allen ein Vorbild sein können. Deswegen schreien wir gemeinsam: »Black Metal is Kriiiiiig!« \nMaja Holand | NOR 2026 | 92′ | OmeU\npräsentiert vom Void Fest | mit Online-Q&A: Maja Holand
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SUMMARY:WORRY TIME
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt WORRY TIME: Weibliche Wut\, komplizierte Körper und die Zumutungen des Verzeihens: ein herrlich unaufgeräumter Microbudgeter\, besessen vom eigenen Vaginalsekret.\n\nDrehbuchautorin Annette steht womöglich der große Durchbruch bevor. Endlich soll ihr Skript realisiert werden: ein feministisches Sci-Fi-Psychodrama mit viel Kunstblut\, das auf einem persönlichen Trauma basiert. Dass die alten weißen Produzenten ihr im Videocall nur drei Wochen für den Dreh geben und der Film noch gar kein Ende hat\, ist Annettes geringstes Problem. Denn das zugrunde liegende Trauma ist nicht ihr eigenes. Es ist die Geschichte ihrer besten Freundin Vivian\, die mit einem Mann zusammen ist\, der ihr einst Gewalt angetan hat. Vivian hat ihm verziehen\, und alle anderen ziehen mit. Nur Annette kann nicht akzeptieren\, dass ihre Freundin diese Entscheidung selbst treffen darf.\n\nRegisseur Tom Brennan und Drehbuchautorin Emma Paetz haben ohne viel Budget ein stilsicheres und vielschichtiges Debüt hingelegt. Paetz verkörpert die widersprüchliche Protagonistin kontrollierend und verletzlich\, rücksichtslos und voller künstlerischer Ambitionen – dabei denkbar schlecht darin\, über ihre Gefühle zu sprechen. Anettes innere Konflikte manifestieren sich auf der Metaebene als fiktiver Sci-Fi-Thriller mit lynchiger Atmosphäre und campy Produktionsdesign. Zwischen Alienbabys\, Vaginalsekret und einem mysteriösen Schwarzen Loch entfaltet sich ein unberechenbares Genrepuzzle voll absurdem Humor\, das seine Konflikte nicht bequem auflösen muss\, um sich am Ende zu einem stimmigen Ganzen zusammenzufügen.\n\nTom Brennan\, Emma Paetz | GBR 2025 | 89′ | OmeU\nMit Gästin: Emma Paetz
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SUMMARY:AMERICAN POP
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt AMERICAN POP: War\, Drugs\, Love and Popcorn: Anti-Disney Ralph Bakshi verdichtet 100 Jahre Popkultur zu einem rauschhaften Jukebox-Musical.\n\nUnderground-Zeichentrickser Ralph Bakshi rast mit voller Wucht durch Jahrzehnte US-amerikanischer Subkultur: vom Vaudeville um 1900 über staubigen Blues und psychedelischen Rock bis zum rotzigen Punk und Synthesizer-Pop der frühen 80er-Jahre. Über vier Generationen hinweg begleiten wir eine jüdische Einwander*innenfamilie\, die in der Musik des 20. Jahrhunderts ihr Zuhause sucht.\n\nWenn es jemanden gibt\, der in den 70er-Jahren die brave Animation von Disney und Co. im Alleingang in Stücke gerissen hat\, dann ist es Ralph Bakshi. Wie kaum ein anderer prägte er die US-amerikanische Erwachsenenanimation. Formate wie THE SIMPSONS oder FAMILY GUY wären ohne seine Vorarbeit kaum denkbar. Dass Bakshis Filme gerade hinsichtlich ihrer Frauenbilder aus heutiger Sicht kritisch zu betrachten sind\, gehört zur Auseinandersetzung mit einer Filmgeschichte\, deren Einfluss und Widersprüche gleichermaßen sichtbar gemacht werden müssen.\n\nBakshis Lust an der Grenzüberschreitung entfaltet sich auch in AMERICAN POP: Knallbunte Aquarelle und exzessive Rotoskopie-Collagen lassen die Grenzen zwischen Realität und Animation verschwimmen. Doch der heimliche Star dieses ungeschliffenen Musikfilmjuwels ist sein geradezu außerweltlicher Soundtrack mit Hits von Janis Joplin\, Bob Dylan\, Lou Reed\, Herbie Hancock und den Mamas & the Papas. Wow!\n\nRalph Bakshi | USA 1981 | 96′ | OmeU
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SUMMARY:THE DAYS OFF (LOS DÍAS LIBRES)
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt THE DAYS OFF (LOS DÍAS LIBRES): Das ist nicht deine ›Desired Reality‹? Erschaffe eine neue durch ›Shifting‹\, nur $85 (Versand nicht inbegriffen)!\n\nBego hat Schulferien. Während ihre Eltern mit ihren Jobs struggeln\, versucht sie\, geplagt von Stromausfällen und Mücken\, die Hitze zu überstehen und sich unter den anderen Mädchen zurechtzufinden. Als eine Sonnenfinsternis näher rückt\, beginnen Menschen und Tiere\, sich seltsam zu verhalten. Bego sucht Ablenkung im Web-Phänomen ›Shifting‹: einer Technik\, die dem luziden Träumen ähnelt. Das einzige Problem: Um damit ihre ›Desired Reality‹ zu gestalten\, muss sie wissen\, wer sie sein möchte.\n\n»Why do you always watch weird stuff?« Regisseurin Lucila Marianis selbsternannter Liebesbrief an das Internet vergangener Tage wandelt an der Grenze zwischen Summertime Sadness und entrückter Reverie. Begos jugendliche Einsamkeit und Sehnsucht nach Veränderung spiegeln sich in ihrer Flucht in ätherische Online-Parallelwelten (was bereits für Vergleiche mit Jane Schoenbrun gesorgt hat). Doch in diesem langsam fließenden\, cozy Cosmic Horror mit seinen verträumten Bildern und seinem Lo-Fi-Soundtrack liegt eine gespenstische Tröstlichkeit. Darum hoffen wir\, dass sich Marianis Wunsch bestätigt: »I hope it becomes a refuge for the misfits who\, like me\, still dream.« Für uns ist THE DAYS OFF auf jeden Fall schon ein solcher Zufluchtsort zum Kinoträumen geworden.\n\nLucila Mariani | ARG/BRA/MEX/FRA 2026 | 84′ | OmeU\nDeutschlandpremiere |  mit Online-Q&A: Lucila Mariani
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SUMMARY:MAG MAG (禍禍女)
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt MAG MAG (禍禍女): Ein Plus-Size-Rachegeist und eimerweise Gleitgel: Diese groteske J-Horror-Satire dekonstruiert nicht nur das Genre\, sondern auch uralte patriarchale Mythen.\n\nEin blasses Gesicht hinter langen schwarzen Strähnen\, ein zerrissenes weißes Kleid. Spätestens seit THE RING kennen Horror-Fans diese Darstellung der ›Onryō‹: Rachegeister\, die nach einem gewaltsamen Tod zurückkehren und ihre Mörder heimsuchen. Obwohl nicht an ein Geschlecht gebunden\, wird deren Erscheinungsbild seit Jahrhunderten von untoten Frauen geprägt.\n\nMAG MAG setzt hier an und hinterfragt mit dreister Schamlosigkeit die Darstellung weiblicher Wut im Horrorkino und gesellschaftliche Erwartungen an Frauen in heteronormativen Paarbeziehungen. Regisseurin Yuriyan Retriever beweist dabei J-Horror-Knowhow\, paart fiese Schocker mit absurder Comedy und bricht kreativ wie gewitzt vertraute Konventionen. So verwandelt MAG MAG sich in eine unvorhersehbare Satire\, die hemmungslos zwischen Eimern voller Gleitgel\, hingepissten Title-Cards und Slice-of-Life-Reality-TV hin- und herspringt. Und mit jedem malträtierten Macho offenbart sich ein bisschen mehr\, dass hinter diesem filmgewordenen Genre-Fleischwolf eine smarte Auseinandersetzung mit Liebe\, Obsession und patriarchalen Zwängen steckt.\n\nYuriyan Retriever | JAP 2025 | 112′ | OmeU
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SUMMARY:CLUB KID
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt CLUB KID: Kita statt Keta? Jordan Firstmans Mischkonsum aus Fisting-Gags und Vatergefühlen ergibt eine ziemlich unwahrscheinliche Feelgood-Komödie.\nNo talk about dicks or drugs! Eigentlich hat der New Yorker Partyveranstalter Peter (Jordan Firstman; als seine verkokste Kollegin glänzt Cara Delevingne) seine Wahlfamilie längst gefunden. Zwischen Clubs\, Drogen\, Sex und Afterhours ist die queere Szene weit mehr als exzentrisches Dekor: DJs\, Dragqueens\, trans Personen und andere Nachtgestalten bilden eine Gemeinschaft\, die Fürsorge\, Zugehörigkeit und Freundschaft ermöglicht. Doch als plötzlich der zehnjährige Arlo vor Peters Tür steht und ihm als sein Sohn vorgestellt wird\, fällt der schwule Mittdreißiger aus allen Wolken. Ganz dunkel dämmert es ihm: dieser eine Dreier damals im Darkroom… \nEin erwachsener Mann\, der sich weigert\, erwachsen zu werden\, trifft auf ein Kind\, das ihn zur Verantwortung zwingt: Der Topos Child-Man meets Man-Child liefert seit Jahrzehnten eine erprobte pädagogische Mainstream-Formel – von Charlie Chaplin bis Til Schweiger. Doch Firstman gelingt es in seinem Regiedebüt\, das vertraute Läuterungsmotiv mit einer queeren Perspektive zu remixen. Denn wer sagt eigentlich\, dass man sich der Bürgerlichkeit verschreiben muss\, um füreinander Verantwortung zu übernehmen? Und wer sagt\, dass eine ultimative Fantasie sich nicht auch einfach mal gut anfühlen darf? \nJordan Firstman | USA 2026 | 126′ | OmU
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SUMMARY:ALICE (NĚCO Z ALENKY)
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt ALICE (NĚCO Z ALENKY): So habt ihr Alice noch nie gesehen! Jan Švankmajers Stop-Motion-Wunderland entpuppt sich als finsterer Altbau-Keller und zieht euch in seine amoralische\, zutiefst faszinierende Traumlogik.\n\nNeugierig folgt die kleine Alice dem gerade zum Leben erwachten White Rabbit durch eine Schublade und findet sich zwischen allerlei Gerümpel und Schmutz in einer absurd düsteren Variante von Lewis Carrolls Wunderland wieder: Unentwegt löffelt das Kaninchen Sägespäne in sich hinein\, um die Füllung zu ersetzen\, die aus seinem klaffenden Bauch rieselt; die Raupe ist eine alte\, dreckige Socke mit menschlichem Gebiss; andere Kreaturen bestehen aus echten Tierskeletten oder Haushaltsmüll.\n\nJan Švankmajers ALICE gilt als eine der unheimlichsten und faszinierendsten Literaturverfilmungen überhaupt. Statt Dialogen setzt ALICE auf ein hypnotisches Voice-Over\, statt Magie herrscht im Wunderland mechanischer Zeitraffer. Doch gerade deshalb wirkt diese Vision von Kindheit radikal authentisch: grotesk\, grausam und immer neugierig. Wie in seinen späteren Werken (LUNACY\, FAUST) verbindet Švankmajer hier Puppentrick\, Realfilm und Objektanimation zu einer gruseligen Stop-Motion-Collage. Das Ergebnis ist kein Film für Kinder\, sondern ein surrealer Traum über das Kindsein.\n\nJan Švankmajer | CZE/CHE/GBR/BRD 1988 | 86′ | OmeU
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SUMMARY:MIRA MANN
DESCRIPTION:Das Eröffnungskonzert zum Transit Filmfest: MIRA MANN.\n\nMit einem radikal persönlichen Wechselspiel zwischen Poesie\, Musik und Performance sprengt Mira Mann federleicht die Grenzen zwischen Hoch- und Subkultur und berührt uns tief. Die märchen-\, fast geisterhafte Musik saugen wir mit jeder Pore unserer Körper auf. Bei Transit präsentiert Mann nach dem Eröffnungsfilm in der Filmgalerie u.a. ihre im September veröffentlichte EP Coversongs\, auf der sie sich assoziativ mit Songs von Patti Smith\, Donna Summer\, Hole\, Mudhoney\, Prince und Genesis auseinandersetzt.\n\nMit Spoken Word in der Tradition des Jazz hinterfragt Mira Mann Geschlechterrollen und gesellschaftliche Bilder und bringt Akteur*innen aus verschiedenen Disziplinen\, Genres und Ausdrucksformen zusammen. Je nach Veröffentlichungsort passt sie ihre Texte an. Es fühlt sich anders an\, wenn man sie in ihrem Gedichtband oder dem ›Wetter‹-Magazin liest\, als wenn ihre Texte als musikalische Performance dargeboten oder in einem Track festgehalten werden. Manns künstlerische Anfänge liegen in der Post-Punk-Band Candelilla; seit 2019 veröffentlicht sie Soloalben und Gedichtbände. 2022 ließ uns ihre Performance beim Transit Sommerfest staunend mit offenen Mündern und frischen Gedanken zurück. Seit 2026 erweitert sie ihr Schaffen um skulpturale Arbeiten. Mira Mann lebt und arbeitet in Berlin und Wien.
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SUMMARY:TANGLES
DESCRIPTION:Das Transit Filmfest zeigt TANGLES: Leah Nelsons Erwachsenen-Zeichentrick erzählt mit viel Humor vom Festhalten und Loslassen in familiären Ausnahmezuständen. Taschentücher einpacken!\n\nIm San Francisco der 90er scheint Sarahs Leben gerade richtig Fahrt aufzunehmen: Sie zeichnet erotische Illustrationen für ein queeres Magazin und hat gerade die hotte Bikerin Donimo kennengelernt (O-Ton: »Lenny Kravitz with a vagina«). Da wird klar: Ihre lebensfrohe Mutter Midge hat Alzheimer. Zwischen Gaybars und Karriereträumen in der Bay Area versucht Sarah\, das Familienchaos zu Hause an der Ostküste zu bewältigen.\n\nLeah Nelsons Langfilmdebüt basiert auf Sarah Leavitts autobiografischer Graphic-Novel und ist mit Sprecher*innen wie Sarah Silverman\, Bryan Cranston\, Julia Louis-Dreyfus und Seth Rogen prominent besetzt. TANGLES begegnet der Tochter und insbesondere der zunehmend in ihrer eigenen Welt verschwindenden Mutter einfühlsam\, ohne sich in Sentimentalität zu verlieren. Trockener Galgenhumor und ein scharfer Blick für alltägliche Situationskomik lassen uns immer wieder aufatmen. Und in entscheidenden Momenten öffnen die handgezeichneten Schwarz-Weiß-Bilder fantastische Räume\, in denen sich die Gefühle der Familie Luft verschaffen. Bis im letzten Akt schließlich alle Dämme brechen.\n\nLeah Nelson | CAN/USA 2026 | 102′ | OmU
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SUMMARY:Filmvorführung Sisters of Comedy
DESCRIPTION:Im Rahmen der Sisters of Comedy – nachgelacht werfen wir mit einem Screening von WAS HABEN WIR GELACHT einen kritischen Blick auf Sexismus und frauenfeindliche Strukturen im deutschen Unterhaltungsfernsehen der 90er- und 2000er-Jahre. Die Sisters of Comedy sind eine feministische Comedy-Initiative im deutschsprachigen Raum\, die mit Humor und Haltung auf gesellschaftliche Missstände aufmerksam und sich für Gleichberechtigung stark macht. Mit Benefizveranstaltungen in vielen Städten in Deutschland\, Schweiz und Österreich setzen sie alljährlich an einem Montag Anfang November ein Zeichen der Solidarität und unterstützen Organisationen\, die sich für Frauen und deren Rechte einsetzen.\n\nMit Grußworten von Dr. Helene Sigloch\, einem Statement des Frauennotrufs Regensburg e. V. und moderiert durch Special Guest Inge Faes wird zum gemeinsamen Filmschauen und Nachdenken eingeladen.\n\nSonderpreis 5€: Die Ticketeinnahmen gehen an den Frauennotruf Regensburg e.V.\, der sich vor Ort über weitere Spenden freut!\n\n 
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